关于无尽

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  无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再...
关于无尽  无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间,看到男人和生活的平凡和宏伟,这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌:一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手;一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带;一个年轻的女人等待她的ap。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架;一个残废的战争老兵坐在路边;一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样,关于永无尽头,向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在,唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。
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网友评论

罗伊·安德森总是对尘世保持着距离,以一个审视的姿态观察、创作。电影的旁白像是来自一个与这个世界毫不相干的人,捕捉那些荒诞又日常的时刻,用喧嚣衬托孤独,用幽默描绘历史图景,用一个个冷漠的戏剧场面表达思考、立场,甚至政治控诉。其中,一个饭馆的场面让我想到画家霍珀,也突然明白了罗伊·安德森冷漠背后的热情,他强调“观看”的私密性,用极简风格建立和观众之间的连结,让我们感受他的情绪,最后走向自己。4.5

#VIFF 如假包换的罗伊安德森。Oulipo式的「我看见」=人类状况:无尽的苦难(大到希特勒,小到迷路)和零星的慰藉(一小段少女之舞)。布莱希特式的,荒诞的,幽默的,也展现了强大的处理空间的能力:活画式的画面经常分为内与外,上和下,而故事不总发生在最显眼的地方。

这感觉就像对一个冷漠的人讲了一千个冷笑话。

罗伊安德森在此片中的画面构图是这样的:画面中永远有明示或者暗示透视现象的线条,甚至雨中操场泥地里的不同水迹也是一致倾斜过来和画面的边框形成明确的夹角。画面的摆放永远水平于两条或者几条透视线的夹角,夹角的位置永远正对着画面水平线的四分之一或者四分之三处。这一点尤其在室内空间时特别明显,每一个室内画面内都可以找到两条透视线的夹角。而绝大多数人物尤其是配角演员,都严格沿着透视线条的方向移动,但在每一场戏中,主要人物都在规整运动中突然变换移动方向,或者停下不动,或者和主运动方向侧向和逆向,他打乱队形,立刻成为整齐划一运动中的强烈错误式的不和谐音。罗伊安德森由此创造了一种在纳粹一般窒息的科学一致中,突然情绪崩溃式的情感异动,那种戏谑式的悲哀和精神绝望便由此而生。

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还是这种...一分钟短剧集的风格?人间大小悲欢,喜欢性冷淡风的调色。做这位导演的演员基本都很省事,找准位置站着坐着不动就好了。倒胃口的是第一次见识到威尼斯电影节的全程评论音轨,当地一家四口在我背后一刻不停说笑模仿台词,好吧哪个国家都有这种不知道从哪搞张首映票就来祸害别人的傻逼

虽然一样的固定长镜头和荒诞冷峻,但看他的片子总不觉得腻味。《寒枝雀静》中国王闯进酒吧一幕如法炮制成耶稣街头接受审判,空中飞翔的恋人和乡间酒吧跳舞的女孩两段大概是最不典型的罗伊·安德森风格,加在其中却别出心裁。

本届最爱无疑了。构图魂穿Edward Hopper,配色却更加冷峻。没有信仰却充满了神性,人类的爱恨情仇一切folly与ennui被能量守恒定律精巧提炼,“我可以成为一个番茄”,抚慰无意义。

Repeat Forever, About Endlessness. 怎么就能把这么些情绪严肃正经直至金棕榈呢???

连看四部罗伊安德森的作品真的会审美疲劳,寒枝雀静后传,北欧静物展第四弹罢了,火山灰簌簌落在主角灰白的脸上,像是什么异度空间,人们没有性生活。

#49th IFFR# 威尼斯最佳导演奖→鹿特丹Perspectives-The Tyger Burns。9分片。31个镜头。罗伊安德森真是越看越喜欢(正在从头补),一场一镜尬冷小段子电影总舵主(苏雷曼总还是跟他差点意思),总能摆出一个特别个性的机位角度,并拍出一种独特的色调(低反差+水彩画的感觉),有着极高辨识度。眼界和想象力也是古往今来天上地下可以跟马利克大仙一战,同时跟伯格曼的命题“失去了信仰怎么办””衰老和记忆“等等正好形成一个回应关系。相当赏心悦目。

是不是都很棒棒 什么棒棒 一切都很棒棒呀 起码我这么想 okay 飞行 喝酒 浪漫 all of me

#Venezia76 如果Roy Andersson成為youtuber,我會訂閱幫他增加追蹤數,然後從不打開來看。看他電影的場景比他的電影更「Roy Andersson」,想像:一個觀眾呆坐的大戲院,走道過去一個人全程玩手機,右邊坐的人不時拿手機出來確認時間,附近一些人已睡著,而偶爾有人捧場發出大笑,螢幕打上Roy Andersson作品——無時無刻鼓勵著人們丟下他的電影上街去,去生活,去笑,去自食其力,用自己生命的溫度,不要食「用畫的構圖光線筆觸上演讀者文摘等級的(冷)笑話」的無味殘羹冷炙。

依然精准,延续Andersson一以贯之的主题,情感的异化,叩问历史与战争。反复出现酒和水表现情感干涸与信仰荒芜,人是无神的,心里也是无神的。不过与以往不同的,苍白冷冽的基调上很善良地涂了一抹温和——车站的女人还是等来了爱人,年轻的恋人借牛顿第一定律说出情感的能量总会相遇,最明显的莫过于出现了少有的移动镜头,此时城市废墟上空飞过的不是天使,也不是个人,而是一对相拥的恋人。世界语境之下,Roy Andersson式的荒诞显得不可或缺,而RA也更独一无二。/“难道他没有权利悲伤吗?”,“总之,我觉得这一切都是好的。”

反反复复都用同样配方烹煮同样的食材,确实难免让吃货感到腻味。上一部擒获金狮奖的《寒枝雀静》就有类似的毛病,这部稍微有转变的是人物行动速率有所加快,脸上也不再涂白色的灰,诡异程度有所降低,加入一把女声叙述和调侃剧中人物的设计最能产生跟观众的互动性,值得赞赏。当然,喜欢他作品主题的影迷自然也不会失望,人与人之间的冷漠与无法沟通,信仰缺失导致的心理危机,以及用戏谑方式重构历史事件/人物的手法依然很有效。影片名字指的是热力学第一定律,能量守恒而永恒不灭,由此,关于永恒无尽还有很多值得思考的内容。片中夫妻两人拥抱着飞翔的画面跟已故葡萄牙大师导演奥利维拉的《安吉莉卡奇遇》里的一个场景如出一辙,大师心灵相通绝对不是随便说说。

夏加尔式的怪诞幻想,弗里德里希的泛滥浪漫主义。暴力温情共存,平庸和史诗相辅相成。你我,100万年后以土豆和西红柿的形态再次相遇,一起漂浮在微缩的废墟之上。爱,永远高于毁灭,短小而无限。

依旧是罗伊·安德森的风格,舞台式场景,多层次空间,荒诞派表演,虚无式情节。《关于无尽》同过去相比,则对传统叙事反叛的更加彻底。在几乎彻底放弃逻辑情节之后,影片以如“浮世绘”般的全景式段落拼贴呈现。以上帝视角为旁白,影片描述的更像是关于无尽的苦难,从生活片段,到生离死别。偶有欢愉,但多是无奈。毫无疑问影片在艺术性上保持着极高的水准,导演以北欧人独有的冷淡,讽刺着世间的生活。

4.5。

抓到ㄌ...居然有一顆移動鏡頭 @0@

我看见一个人,看完标记了这部电影。